《藏海传》，一部不够“男频”的男频剧 -

《某某》在央视八套首播期间收视率突破2%，开播38小时优酷平台站内热度值达10000，创下优酷2024年改版后的最高纪录。次日云合数据监测显示正片有效播放市占率较前日增长三倍，达到18.1%，同时占据猫眼、灯塔、V榜等多平台热度榜首，其"爆款"属性获得多方认证。

《藏海传》虽以“肖战 郑晓龙”作为核心卖点，但开播前市场热度并未达到预期高位。春节档《射雕英雄传侠之大者》的票房失利仍让行业记忆犹新，即便顶流偶像的粉丝基础能为宣传造势，最终作品成败仍需回归内容本身。肖战的加持更多扮演锦上添花的角色，而无法扭转男频剧创作面临的困境。视频平台近年来虽持续深耕男频赛道，但市场反馈始终未达理想状态，男频剧缺乏系统性创作方法论，加之郑晓龙以女性题材著称，这种组合更增添了作品的未知变量。

然而《藏海传》的播出意外引爆观众热情，为低迷的男频剧市场注入强心剂。从当前全网热议焦点转向剧情深度分析可见，该作品的走红并非单纯依靠明星效应，而是凭借扎实的叙事内容实现破圈。被业界视为高难度题材的男频剧，在擅长打造女性角色的郑晓龙手中展现出独特魅力，其创作手法中蕴含哪些突破传统男频思维的策略值得深入探讨？

这部作品呈现出反传统男频的特质，其核心叙事虽包含朝堂权谋的晋升线，但并未满足男频常见的“草根逆袭”“金手指”“后宫设定”等模式化元素。主角藏海虽获得隐秘技能培养，但并未依赖神秘身份或外部助力，而是以平民视角展开复仇之路，多次面临生死考验，呈现出更具现实感的奋斗历程。情感线方面，作品坚持“纯爱设定”，拒绝男频惯用的多角暧昧与轻浮桥段，展现出对女性观众群体的尊重与诚意。

《藏海传》在摒弃传统男频核心爽点的同时，展现出鲜明的反套路特征。例如，男主角藏海被设定为武力值为零的角色，这一突破性设定在以往男频作品中较为罕见。武力值曾是男频叙事的重要基石，亦是主角成长的标志性元素，即便在改编作品如《赘婿》中，宁毅仍保有拜师学武的情节。而《藏海传》则将藏海的升级路径聚焦于文斗、智斗与心理博弈，其“筋骨松软，资质平庸”的特质更凸显出对传统武力崇拜的解构。

剧集还重构了传统男频的“男凝”叙事视角。尽管以藏海为主角的叙事框架延续，但女性角色并未沦为男性视角的附庸。相较《庆余年》中叶轻眉、范若若等角色作为推动范闲成长的工具人，香暗荼作为东夏国女王幼女，展现出独立的故事线与鲜明的人格魅力。她兼具聪慧机敏与武功高强的特质，与藏海形成真正的势均力敌关系，而非传统男频中常见的“挂件”式设定。

在情感发展层面，《藏海传》通过人物关系的自然演进弥补了传统男频的短板。其叙事逻辑既区别于男频套路，又暗合女频创作特质，这种平衡或许正是郑晓龙导演在男性向作品中实现突破的关键。剧集通过去除“男凝”“爹味”等传统弊病，以女频手法打造男频作品，展现出性别叙事的创新可能。

视频平台对男频剧的期待在于激活沉默的男性用户，但以女性为主导的剧集市场又要求其符合女性审美。这种双重需求使得男频剧更需实现“男女皆宜”的平衡。《庆余年》虽保留部分男频要素，但通过张若昀的演绎缓解了“爹味”过重的问题，其洒脱、破碎感与少年感的塑造，有效拉近了观众距离。相较之下，《藏海传》直接摒弃“爹味”内核，以女频叙事逻辑重构男性向作品，这种创作路径值得行业深思。

《庆余年》被视为典型的男性向作品，而《藏海传》则呈现出融合女频元素的男性向剧集特质。两部剧的共性在于成功吸引了男性与女性观众群体，这种双重市场覆盖是男频剧取得商业成功的重要因素。然而，要复刻这一模式并非易事。首先，缺乏父权叙事倾向的创作团队是关键门槛，郑晓龙导演的《甄嬛传》通过复杂的人物关系和女性视角开创了经典范例，而张若昀则以兼具阳刚气质与细腻演技的特质成为兼具男性与女性受众吸引力的代表性演员。更深层次的挑战在于性别审美差异的调和，过往尝试如《大奉打更人》邀请女频男主王鹤棣出演男频角色，最终未能实现两全其美。这种平衡不仅依赖于演员选择，更需要全剧组在叙事视角、角色塑造和审美表达上的系统性配合。《藏海传》在《庆余年》之后的出现堪称惊喜，但男频市场是否能持续焕发活力仍需观察。