《灿烂的风和海》央一首播，小资剧，创意写作的剧本，浪漫的拍摄 -

12月18日，电视剧《灿烂的风和海》正式登陆央视首播，同时芒果TV平台上线前三集内容。从目前已播出的三集剧情分析，这部作品以澳门为地域背景，围绕都市情感展开叙事，采用创新剧本构思与浪漫主义的视觉呈现手法。其精致的生活化表达和唯美画面风格，精准匹配了年轻观众群体的审美偏好，尤其受到青年女性观众的关注。

当创作者缺乏对澳门的深入了解却需尝试创作以该地区为背景的电视剧时，借助创意写作的技巧进行剧本构思成为一种高效路径。创意写作作为一门辅助创作的学科，近年来在部分高校兴起，然而这一教学模式在欧美国家已成体系。该课程的核心理念在于借助外来元素或已有框架，填补创作者对特定题材的了解空白。对于这门学科存在争议，部分人认为其缺乏实质内容，而另一些人则将其视为突破创作瓶颈的关键工具。《灿烂的风和海》正是典型案例，通过角色设定与叙事结构印证了创意写作的运作方式。剧中以陈昊宇为主视角的叙事策略，本质上体现了通过借用既定叙事模式来构建陌生地域故事的创作手法，这种先设立特定观察者再展开叙述的结构，恰是典型的拿来主义实践。

《去有风的地方》开篇呈现了女主角因职场压力萌生逃离念头的情节，其闺蜜的特定行为成为推动剧情的关键节点。而在《灿烂的风和海》中，创作者延续了这一叙事策略，通过设置一位陷入高强度工作状态的都市女性角色，精准触达以都市白领为核心的观众群体。剧情发展围绕女主为澳门酒店策划拍摄方案展开，借此契机深入探索澳门的城市风貌，与具备本地生活洞察力的男主角产生互动，最终通过"工作 旅行"的双主线实现对"风与海"主题的立体呈现。

这两部剧的叙事走向呈现出高度相似的模式，最终都将导向一种以放松为核心的叙事风格，类似于《去有风的地方》所展现的治愈感。若对这一趋势存疑，不妨关注《灿烂的风和海》的后续发展：女主角将在男主角的引导下，逐步摆脱都市生活的压力，在澳门这座海滨城市中体验旅游带来的身心舒缓。这种叙事结构本质上是小资情调的必然选择。剧中酒店女配在递出创意文案时，其角色弧光也暗合这一主题，最终同样在澳门实现了自我放松。

因此，在钟楚曦与韩东君的剧情发展过程中，爱情元素占据了大量篇幅。两人的情感线呈现出典型的创作套路：初期因缘际会萌发好感，随后经历误会与波折，最终在化解矛盾后感情升温。这种叙事模式本质上属于影视创作中的常见情感编排手法。而能吸引观众持续关注的，除了角色本身的外貌条件外，更在于场景中刻意营造的文艺氛围。例如第二集里，角色在酒店门口划火柴的细节设计，正是典型的文艺创作手法示例。就连两人初次相遇时的飙车场景，以及钟楚曦角色摘下头盔整理发丝等动作，也都采用了充满浪漫气息的影像处理方式。此类剧本架构与拍摄技巧，确实能引发特定观众群体的情感共鸣。

由此可见，《灿烂的风和海》在人物职业设计上坚持着典型的浪漫主义取向——罗曼蒂克的角色必须拥有与现实脱节的职业背景。相较《装台》中真实呈现装卸工人身份的男主角，本剧更倾向于将主角设为策展人、赛车手等光鲜职业，这种选择精准迎合了都市白领对浪漫叙事的想象。通过刻意营造婚纱摄影般的视觉效果，剧集构建出虚幻的浪漫图景，实则构建起一座精致但空洞的小资文化迷宫。陈昊宇饰演的社畜形象成为引发观众共鸣的入口，而孙阳角色则延续着"去有风的地方"的治愈叙事，最终借助钟楚曦与韩东君的华丽职业设定，完成对现实困境的诗意化包装，让观众在职场忙碌中沉浸于旅游与爱情的幻想。

这类电视剧在满足特定群体情感需求方面已颇具成效，例如《夏洛特烦恼》为都市女性提供了理想化的生活愿景。而《灿烂的风和海》则更侧重于为男性观众构建叙事幻境。然而，若要将该作品视为澳门城市形象的完整代表或生活现实的精准呈现，显然存在过度夸大的问题。真实的澳门生活应当聚焦于市井日常的柴米油盐，而非过度美化后的浮华表象。该片实为影视创作者通过艺术加工营造出的精致符号，澳门影视创作理应追求更贴近现实的深度表达。