《好东西》预测票房近6亿 “女性主义”成好生意？ -

2023年中国电影市场呈现出显著的女性主义题材热潮，从春节档票房成功的《热辣滚烫》，到中秋档引发广泛讨论的《出走的决心》，再到当前热映的《好东西》，女性视角的叙事正在成为行业关注的焦点。这一趋势不仅反映了社会对性别议题的关注度提升，更验证了女性题材影片的市场潜力。随着更多女性导演参与到创作中，相关主题的影片数量持续增加且呈现较高完成度。在口碑层面，由女性导演执导的影片屡屡占据豆瓣高分榜单，邵艺辉的《好东西》以9.1分位居前列，尹丽川的《出走的决心》获得8.9分，贾玲的《热辣滚烫》则以7.5分创下佳绩。

据最新票房数据显示，《热辣滚烫》在春节档期以34.6亿元的票房成绩超越韩寒执导的《飞驰人生2》及张艺谋执导的《第二十条》，稳居年度票房冠军位置。同档期其他影片中，《出走的决心》以1.23亿元票房表现引发关注，作为一部中小成本剧情片，其票房收入有望实现收支平衡甚至盈利。而正在热映的《好东西》凭借预售数据突破5.8亿元，相较导演此前作品《爱情神话》的2.6亿元票房，市场热度显著提升。

近年来，女性导演在影坛的崛起愈发显著。2021年《你好，李焕英》《我的姐姐》《爱情神话》《兔子暴力》、2022年《好想去你的世界爱你》《遇见你》《您好，北京》《遇见你之后》、2023年《拯救陌生人》《交换人生》《照明商店》《我经过风暴》《念念相忘》《鹦鹉杀》、2024年《热辣滚烫》《好东西》《野孩子》《沙漏》等影片，均出自新生代女性导演之手。与此同时，经验丰富的女性导演也在持续创作，如胡玫的《红楼梦之金玉良缘》、李玉的《断·桥》、薛晓路的《穿过寒冬拥抱你》、刘伽茵的《不虚此行》、杨荔钠的《妈妈！》、苗月的《吾爱敦煌》、黄真真《不要忘记我爱你》以及李少红、张艾嘉、陈冲联合执导的《世间有她》和许鞍华的《第一炉香》。然而，这些作品大多未聚焦女性主义主题或大女主叙事，加之市场反响平平，难以形成广泛讨论与高热度。相比之下，今年成功突围的三部影片恰好都具备大女主视角，且以鲜明的女性主义议题引发关注。其中，《热辣滚烫》讲述了一个因人生低谷而决定减肥的胖女孩，通过重塑自我实现蜕变与成长的故事，其现象级影响力源于贾玲真实减重100斤的爆破式话题、精准的营销策略，以及传递“无需依赖男性也能获得幸福”的治愈力量与女性独立精神。

电影《出走的决心》源自真实事件，以直观的方式呈现了中国式母亲与妻子毕生经历的剥削困境。影片通过细腻的叙事展现了女性在传统家庭角色中的生存挣扎，同时毫不掩饰地揭露了男性权力结构的压迫性。这种对女性命运的深刻关照与对性别不公的强烈控诉，使整部作品成为一部具有鲜明女性主义主题的独立电影。

《好东西》以都市独立单亲妈妈的生活状态为叙事核心，通过轻松诙谐的方式探讨女性议题并巧妙解构男性视角。剧中既传递独立思考，又以智慧幽默的表达方式让观众在会心一笑中感受女性力量，这种兼具深度与温度的女性主义表达，既避免了说教感，又获得了更广泛的观众共鸣。

从全球视野观察，女性主义在中国电影银幕上的发展仍显缓慢。相较之下，性别平等与女权理念已在美国成为社会主流价值观，女性题材作品不仅屡屡斩获票房佳绩，更成为好莱坞的常态。《冰雪奇缘》《疯狂动物城》《神奇女侠》《芭比》《头脑特工队》等影片均属该领域的成功典范。而在中国，这股浪潮尚处于萌芽阶段，尚未形成密集的市场格局。过往经验表明，女性导演的参与往往能赋予影片独特的视角，从《芭比》《热辣滚烫》到《我的姐姐》《好东西》，这些作品的成功均与女性创作者密切相关。近年来，尽管也有男导演尝试打造女性题材电影，如《我本是高山》《草木人间》《祝你幸福》《乔妍的心事》，但尚未有真正突破性的口碑与票房表现。男性观众的缺席既是市场红利，也构成发展挑战，如何实现女性题材电影的突破仍需探索。以《好东西》为例，该片虽获豆瓣9.1高分，却在男性聚集的虎扑平台仅得5.3分，呈现显著的两极分化：54.9%的用户给出一星，37%获得五星，其余评分占比分别为2%、3.4%和2.6%。此现象折射出不同受众群体对女性主义电影的理解与接受差异。

电影《出走的决心》在豆瓣平台获得8.9分的高分评价，而虎扑平台的评分则为5.8分。值得注意的是，虎扑平台上一星评价占比高达46.9%，五星评价则达到39.4%，呈现出一星多过五星的显著两极分化现象。

在豆瓣上获得7.5分的《热辣滚烫》在社交平台虎扑的评分表现更为严峻，目前仅有2.4分。数据显示，给予影片一星评价的用户占比达到90.3%，而五星评价的用户比例仅为2.2%。

相较于传统男性主导题材的影视作品，此类以男性角色为核心叙事的影片在受众评价中展现出显著差异。例如，经典篮球题材动画《灌篮高手》在虎扑平台获得9.5分的高分，90.6%的用户给出了五星评价。而同样聚焦男性群像的《飞驰人生2》则以93.8%的五星评分表现更佳，其数据优势在缺少女性角色的背景下尤为突出。

在女性主义题材电影的市场表现中，男性观众的参与度相对较低且评价更为严格。以大众购票及评分平台淘票票的数据为例，《好东西》的购票用户中，女性占比达74.3%，平均评分9.8分；而男性观众占比仅为25.7%，平均评分却低于女性0.6分，反映出性别差异对观影行为与评价体系的显著影响。

根据淘票票数据显示，影片《出走的决心》的购票用户中，女性观众占比高达73.1%，其平均评分为9.2分；而男性观众占比26.9%，平均评分为8.7分。

根据淘票票平台的数据显示，《热辣滚烫》的购票用户中，女性观众占比达65.9%，平均评分为9.6分，而男性观众占比为34.1%，平均评分为9.1分。

在淘票票平台，《飞驰人生2》的购票数据显示，女性观众占比达到52.7%，平均评分为9.6分；而男性观众则占47.3%，平均评分为9.5分。尽管女性观众数量稍占优势，但男性观众的评分略高，显示出不同的观影偏好。

以无明显性别倾向的大众电影《第二十条》为例，在淘票票平台的购票数据中，女性用户占比达61%，其平均评分为9.4分；男性用户则占39%，平均评分为9.3分。数据显示该影片在性别分布上保持平衡，且整体口碑表现稳定。

数据显示，男性群体在观影比例和评分倾向上与女性存在显著差异。在普通观众中，男性往往展现出更难满足的观影特征，而女性主义电影则需面对更为严峻的市场挑战。关于导演与观众生态的互动关系，最终是创作群体通过优质作品推动观影格局的演变，还是固化的观影结构反过来重塑导演的创作方向，这将需要一个持续发展的过程。