《故乡的泥土》闫学晶角色最出彩，有人性弱点，才能有人性真实 -

11月23日，《故乡的泥土》已播出至第十九集，剧情发展进入中段。尽管该剧在叙事结构上存在一定的套路化倾向，角色塑造也引发部分讨论，但不可否认的是，部分演员的精彩表现成功塑造了令人印象深刻的荧幕形象。尤其闫学晶饰演的角色，凭借细腻的演技和立体的人物刻画，成为全剧最具辨识度的亮点，展现了剧本与演员的良性互动。

许多观众在评论中表达了对闫学晶老师饰演角色的不满，认为该角色令人产生抵触情绪。对此，我持有不同见解。在追剧过程中，我认为《故乡的泥土》中闫学晶塑造的这一形象反而最贴近现实，她所展现的人性弱点极具说服力，而其表演也赋予角色独特的生命力。尽管角色初登场时便展现出令人反感的特质，但若从剧本创作的角度审视，这种设定恰恰凸显了生活的真实面貌。这个角色就如同我们日常生活中常见的三姑六婆，甚至让人产生强烈的代入感，仿佛就是我们自己的一面镜子。

《故乡的泥土》中闫学晶饰演的角色，其展现的人性弱点与现实生活中的人性特征高度契合。这些缺陷甚至能在现实世界中找到对应原型，使得角色更具生命力。尽管编剧并未将其设为主角，但恰是这种看似随意的笔触，赋予了角色独特的真实感。相较之下，其他主角的塑造则多被刻意雕琢，呈现出过于理想化的道德光辉。尤其老支书和男主角，均被灌输着高大全式的正能量形象。这种刻意营造的道德感反而难以让角色鲜活起来，只会使其陷入刻板化的困境。可见，创作者在追求现实主义表达时，若过度强调正面价值，往往会导致角色扁平化，而闫学晶的角色则成功突破了这一创作瓶颈。

闫学晶饰演的角色虽非主线人物，却因作为主角生活圈的延伸，得以展现主角难以承载的复杂性格侧面。例如在最新剧情中，她目睹儿媳持伞离去、男主亦持伞前行，便立即返家寻子，与之前往砖窑"捉奸"，这般行为几乎完美复刻了现实中村中王婶的日常。但需注意的是，该角色并非全然负面。第18集中，她嘴上宣称不愿观看男主购置的新彩电，实则在家中照料病重婆婆，这种牺牲精神让无数现代女性望尘莫及。《故乡的泥土》通过多维度刻画，既未让这位农村妇女彻底堕入恶的深渊，也未将其塑造为单一的正面形象，而是以真实的生活肌理呈现了立体的人物性格。这样的角色设定，恰恰呼应了中国广袤乡村中那些平凡却坚韧的女性存在。

关于闫学晶老师的表演，我认为其他剧中老年角色多存在脸谱化倾向，但闫学晶老师在舒适圈内的演绎则具有独特性。她的经典形象往往被定格为农村"好娘们儿"——这个特定的称谓恰能概括其过往角色的特质，若用"好女人"来替代，则难以呈现其表演风格。这次她在剧中饰演的人性弱点角色堪称突破，这种复杂的人物刻画远比过往更具挑战性。以《还珠格格》中的容嬷嬷为例，其表演虽显得夸张激烈，但作为琼瑶剧的产物，这种戏剧化处理有其时代特征。而《故乡的泥土》中，当需要呈现现实题材的反派角色时，表演尺度便需相应收束，这正是写实剧与言情剧在创作逻辑上的本质区别。

闫学晶老师成功地把握了角色的平衡。在诸多情节中，她通过细腻的台词刻画，展现了人性的复杂面向，既包含温情脉脉，也暗藏阴暗角落。这种表演方式并未引发观众的不适，反而促使人们深入反思。未经审视的人性弱点难以真正克服，唯有通过艺术化的呈现引发思考，才能实现心灵的升华。因此，在《故乡的泥土》中，闫学晶的角色塑造堪称精湛，既是剧本深度的体现，也是演员功力的彰显。