《花少6》的崩盘是过度解读的结果吗？ -

近期，《花儿与少年6》（简称《花少6》）再度引爆“花学”话题，引发新一轮社交观察热潮。“花学”概念最早可追溯至《花少2》，是网友对节目中嘉宾激烈互动模式提炼出的社交现象学案例。随着《花少6》第七、八期播出，“花少剧本”“花少皇族”“北斗七行含金量”等衍生话题持续霸榜微博热搜，观众对细节的极致关注催生了大量争议性解读。值得注意的是，该节目在豆瓣首周获得4.8分，却在短短数日间暴跌至3.9分，创下《花少》系列口碑新低。作为历时十年的明星旅行真人秀“综N代”，《花少5》曾以9.2分的高分成为现象级作品，相比之下，《花少6》的口碑断崖式下跌不禁引发观众对节目品质的深度质疑。

（图源：豆瓣）相较于综艺焦虑症，创作解释权被观众争夺带来的影响似乎更为显著。即便节目组在选人机制、规则设计等前期环节反复斟酌，仍难以预测节目播出后的公众舆论走向，更难以规避预设内容与实际观众反馈产生偏差的情形。这种现象在近期新老综艺的复兴趋势中尤为突出，诸如《向往的生活》中黄磊被质疑“厨艺欠佳”，何炅则被指策划“邪恶栀子花计划”，节目组的叙事逻辑始终处于观众解构之下。作为大众娱乐节目，本质上是与观众持续博弈的过程。短期的“黑红”效应虽能制造热度，但难以实现持久影响力，负面舆论不仅侵蚀艺人商业价值，更可能波及节目组后续嘉宾选择与品牌合作。如何平衡舆论风险、协调与观众的关系，已成为综艺乃至影视内容产业必须面对的新命题。

在《花少》系列中，《花少2》与《花少5》最常被作为对比标杆。前者以极端戏剧化的嘉宾冲突成为综艺史上的争议符号，后者则以理想化的人际互动收获好评如潮。二者共同揭示了明星真人秀的核心矛盾：是否通过“互撕”行为来构建内容吸引力。而《花少6》试图融合前两季的“亮点”，却意外成为系列节目焦虑情绪的具象体现，暴露了制作方在内容创新与风险管控之间的艰难平衡。

《花儿与少年》节目自初创阶段起便聚焦于转型社会中的新型人际互动，以跨代际明星组合的异国旅行形式，开创了明星户外真人秀的新模式，成功满足了观众对明星群体的好奇心与窥探欲。第二季通过极端化的戏剧冲突展现，奠定了“花学”的雏形。部分嘉宾鲜明的个性特征，使得团队内部互动频繁出现矛盾。诸如暖气事件、杨洋迷路、房车帐篷争执、许晴暂停录制等标志性片段持续引发热议，其中许晴在篝火晚会中那句“上一季的人都正常”更是成为经典语录，这些戏剧性事件共同推动了节目收视率的攀升。

《花少2》片段恰逢该季收官之际，2015年7月原国家新闻出版广电总局发布的《关于加强真人秀节目管理的通知》明确要求节目制作方不得以博取关注为目的刻意制造冲突，突出放大不良现象和非理性情绪。在此政策背景下，《花少3》采取了明显的内容调整策略，不仅缩小了嘉宾年龄跨度以减少代际摩擦，其四男四女的组合形式更呈现出偶像剧式的编排。尽管该季在前三季中创下了豆瓣评分最高纪录，但收视表现呈现高开低走态势，这种趋势最终导致《花少4》面临招商困难，甚至出现停播危机。

在明星纪实类群像真人秀的发展历程中，节目长期面临的核心挑战在于如何避免陷入乏味的境地。面对24小时连续纪录式拍摄模式，如何通过科学的规则设计激发嘉宾的互动张力，成为此类节目亟需突破的命题。尽管戏剧性与冲突性常被用作制造话题的手段，但过度依赖此类元素反而可能引发观众对过度营销的质疑。值得注意的是，当2017年《花少3》开播时，以《向往的生活》《中餐厅》为代表的生活经营类慢综艺异军突起，不仅开辟了明星群像节目协同解决问题的新范式，更通过系统性的冲突化解机制实现了看点的合理呈现，最终形成对《花少》系列的有力市场竞争。

2017年备受瞩目的大陆电视综艺节目《花少》以“穷游”为核心概念，更注重展现嘉宾间的默契与个性差异，稍有不慎便可能引发矛盾。在这一规则框架下，如何打造超越“互撕”模式的看点成为节目持续吸引力的关键。历经五年沉寂后，《花少》于疫情期间推出第四季《花少·露营季》，却因“内容乏味”引发热议。如何实现差异化创新，始终是作为综N代的《花少》需要突破的命题。经过多次尝试与调整，去年播出的《花少5》为观众提供了新的思路，证明了温情与日常同样能创造价值，而适度的趣味也不等同于过度渲染或刻意炒作。然而，仅隔一年，《花少·好友记》与《花少6》的接连上线，暴露出节目组维持热度的迫切需求。面对《花少5》建立的高水准标杆，《花少6》在制作层面承担了更大挑战。从第一期节目来看，制作方在冲突与温情两种叙事风格间寻求平衡，例如邓恩熙与荣梓杉作为小导游的设定，陈好以类似教导主任的语气提出问题，强调解决问题的重要性而非人际关系的考量；而周雨彤则认为这种开场方式缺乏趣味性，指出“不应一开始就显得过于说教”。

在《花少6》的片段中，为避免成员间频繁摩擦影响团队凝聚力，许多明星团体真人秀常通过构建CP组合来缓和矛盾。《花少》系列也不例外，但这种方式高度依赖嘉宾间的互动默契，因此其效果往往难以预测。《花少5》的"北斗七行"阵容由秦海璐、秦岚、辛芷蕾、迪丽热巴、赵昭仪、王安宇和胡先煦组成，相较于以往的陌生人组合，这次更偏向"轻熟"型团队。成员间存在多重关联：秦海璐与辛芷蕾曾饰演胡先煦的姑妈及母亲角色，秦岚、辛芷蕾、迪丽热巴在多个活动中有过合作经历，而胡先煦与王安宇更是早年的好友。节目组与观众共同创造的"辛甘秦愿""多巴安""胡言乱宇""丽挽狂岚""安芷汀岚""仪胡百应"等CP名称，不仅反映了成员关系的渐进发展，也实现了导演从"轻熟"到"熟"的关系递进设计，在剧情中铺陈出一条温暖的友情支线。

第九次升级阵容的《花少6》暗含着群像综艺模式的深层焦虑。节目组在年龄层面上进行了年轻化调整，成员中甚至出现了两位刚步入大学校园的"少年"。尽管侯明昊与周雨彤、田嘉瑞曾有影视合作经历，但其余嘉宾彼此间缺乏既往情谊。值得关注的是，本季在营销层面引入了类似恋综的策略，诸如#邓恩熙荣梓杉好甜#、#被周雨彤和金晨磕到了#、#周雨彤在水里摔侯明昊怀里#、#宋茜田嘉瑞CP名富嘉茜金#等CP话题持续引发讨论。然而，这些CP营销并未获得预期的市场反响。

节目中两人组与多人组之间的情感互动存在模糊地带，导致团队协作氛围未能充分展现。部分观众指出，周雨彤与侯明昊的互动模式被戏称为"独立恋综"，引发关于团队和谐度的讨论；而作为导游的邓恩熙与荣梓杉因被调侃而减少互动，存在避嫌行为的嫌疑。值得注意的是，除"穷游"元素外，《花少5》创新引入研学内容，以"一带一路"沿线国家文化探索为主题，定位升级为青春姐弟游学探访类综艺。节目呈现了从沙特阿拉伯的金色沙漠到冰岛的间歇泉奇观等绝美自然风光，更通过中外文化交流互动展现多元魅力。在克罗地亚游船交流舞会上，秦海璐演绎京剧选段，秦岚与辛芷蕾则带来东北秧歌表演，胡先煦展示天津快板等传统艺术形式，而迪丽热巴的西域舞姿视频更引发全网热议。

《花少6》延续研学旅行的初衷，开启了一场横跨三大洲的探索之旅。尽管导演意图通过“呈现更极致的风景”来提升节目质感，但紧凑的行程导致一系列意外频发：频繁赶机、皮卡突发故障、行李托运混乱等状况，被节目组戏谑地称为“机场历险记”，无形中压缩了其他环节的时长。由于整体节奏过快，所有准备工作都显得仓促，旅行逐渐演变为简单打卡。不少观众指出，本季实际探访的景点数量有限，行程更偏向于吃喝玩乐的快速体验。相比之下，巴黎站的“你好！中国”快闪活动筹备也较为草率，嘉宾对节目挑战环节的应对更显娱乐化倾向。最终，该节目呈现出的风格被观众调侃为旅综、恋综与社交综艺的混合体，如同一个内容杂糅的拼盘。

在当前观众借助高倍数镜头审视综艺节目的细节背景下，节目形态与内容呈现的矛盾以及海量信息的冲击，不断拓展着受众解读的维度，进而引发节目组预期传播效果与观众实际理解之间的偏差。以荣梓杉在综艺环节中因"猫鼠游戏"失态而选择当众跳舞的事件为例，节目组在官方媒体账号发起#荣梓杉曾因跳舞遭嘲讽#话题时强调："节目中荣梓杉与侯明昊提及过往因舞蹈动作引发的争议，但最终在前辈们的情绪引导下克服了心理阴影，展现出积极向上的态度，弟弟的表现令人感动。"

（图源：抖音）原计划采取成长路线的节目安排，却意外引发关于荣梓杉"巨婴"特质的争议。部分观众质疑该艺人作为演员却规避即兴表演环节，尤其在明确约定的游戏规则下，认为其对"初期可提议更换惩罚"的反应暴露了性格与节目形式的不匹配问题。值得注意的是，节目中为侯明昊准备的生日惊喜本应体现团队凝聚力，但被曝光周雨彤提前单独发送祝福，且成员们未等待寿星共同进餐，反显出所谓"团魂"的缺失。同时，节目组经费管理问题也引发热议，有传言指出存在滥用预算发放高额零花钱的情况，以及酒店餐饮中出现四人享用九人份餐的细节，这些现象实质上放大了公众对明星与普通人群体收入差距的关注。

（图源：微博）随着《花少6》第八期的播出，前期积累的矛盾终于爆发。当节目组宣布周雨彤担任坦桑尼亚行程花路团导游时，她坦言"被责任感深深触动"，但此时弹幕几乎被"呵呵"淹没。这种负面反应源于网友对节目组内定行为的质疑，他们指出周雨彤早在前几期便多次提及坦桑尼亚相关内容，包括仅携带当地资料、保存视频记录，甚至提到侯明昊曾要求她协助准备坦桑尼亚行程资料。这些看似巧合的细节被网友视为"铁证"，进一步坐实了对节目组不公平选导的猜测。作为走过了十年的综N代，《花少》系列早已超越单纯娱乐范畴，成为观察社会现象的镜像。《花少5》中嘉宾间的互助互动所营造的温暖氛围，构建出理想化的旅行人际关系，被广泛誉为"综艺界的天花板"，并斩获2023年上海电视节"白玉兰奖"最佳综艺节目。

《花儿与少年》第六季播出后，观众对节目中嘉宾的微表情和行为细节的剖析热度，已远超节目本身呈现的互动内容。这种深入解读甚至衍生出关于"边界感""NPD人格""男宝巨婴"等社会议题的讨论，尽管其中存在部分断章取义或过度解读的现象，但被广泛传播的争议点，恰与当下公众关注的热点高度重合。节目组或许未曾预料到，这种现象既偏离了初衷，也形成了难以掌控的舆论场。然而，从另一角度看，此类讨论恰恰满足了综艺节目对观众情绪的疏导功能，只不过《花少6》恰好触及了某些敏感神经。实际上，综艺节目真实的尺度究竟有多少，或许并不重要，关键在于能否精准捕捉当代观众的心理需求，并建立有效的互动机制。