这题材，能拍是福 -

电影《白日之下》在内地市场表现欠佳，尽管其在香港地区收获了较高的评价，并在豆瓣平台上的口碑评价颇高。然而，受限于内地影城较低的排片量，观众群体对这类沉重题材的接受度有限，导致票房不佳。影片在结尾处抛出了诸多引人深思的问题：未来社会如何应对日益严峻的养老需求？如何保障残障人士的安全？如何平衡日趋紧张的社会资源与不断增长的老龄化人口之间的供需矛盾？观影前我还查阅了香港地区养老院床位的实际需求数据，发现"需排队等待十余年后才能入院"的现象并非夸大其词。

影片中的“彩桥之家”影射了现实中多家被曝存在虐待与性侵问题的养老福利机构。反派角色章劍華（林保怡 饰）与记者小琪（余香凝 饰）均具有现实人物原型。该片在拍摄时相关诉讼尚未完结，公映后法院方作出裁决，虽未达到刑事定罪，但最终确认需承担民事赔偿责任。值得注意的是，影片中“章劍華”这一角色本身为残障人士，其表面身份是福利机构负责人，以接纳被家庭遗弃的老人及残障儿童为由头，实际上却纵容护工对老人实施虐待，并在过往长期性侵智障女孩。面对调查质询，他提出诸多辩解，这些言辞亦源自真实人物的回应。然而，深入分析可发现本质原因：在当代法治社会，遗弃老人可能构成违法，但“合法”遗弃行为仍被默许；残障儿童亦面临类似处境。法律对弱势群体的保护存在明显空缺，这正是事件背后的核心矛盾。

福利机构的资金分配存在严重失衡现象，管理层往往占据主要份额，剩余资源用于雇佣有限数量的护工。由于薪酬水平偏低，护工队伍难以扩充，而实际照护需求却持续增长，导致每位护工需同时照料数十名老人与儿童。长期处于超负荷工作状态的护工，因压力无处疏导，逐渐采取极端手段对待被照护对象，包括提供劣质餐食、强制限制人身自由、在洗澡时脱光衣物暴露于恶劣环境等行为，甚至伴随频繁的肢体冲突与言语侮辱。

然而这些被称作"无用的人"却拥有着思维与情感，电影中被家人送来安置的大男孩本能地渴望逃离，却在家人和护工的强行拉扯下被迫回归，最终走向了悲剧的终点。最令人心碎的场景莫过于章剑华在办公室里用糖果引诱智障女孩，随后将房门紧闭的那一刻。当记者小琪勇敢地将真相曝光于社会时，却遭遇了老人与儿童家属的粗暴谩骂。她的泪水浸湿了衣襟，满腹困惑地质问：为何揭露黑暗的行为在这些人眼中竟成了"多管闲事"？

尽管观众心知肚明，家属们也多少了解「彩桥之家」所隐藏的种种困境，却都选择假装视而不见。若真相揭穿，谁又能承担起照顾这些被社会边缘化的群体的责任？漫长的照料过程不仅意味着繁琐的申请程序，更意味着持续不断的身心消耗。在这片看似狭小的空间里，凝聚着无数底层民众难以言说的辛酸与挣扎，而「人老了就没用了」这句台词，也如影随形地贯穿在《白日之下》的叙事中，道尽了社会对老年弱势群体的冷漠与忽视。

记者小琪的爷爷在养老院离世，临终时身边却无亲友相伴。母女之间积怨已久，母亲虽年事已高却仍坚持将房产留给女儿，独自返回内地养老。她曾直言："人老了就没用了"。而养老院里那个被称作"周伯通"的老人（由姜大卫饰演）也向小琪传达了同样的叹息。与母亲不同的是，周伯通清醒地看透了现实，他虽心知肚明却选择装聋作哑，甚至刻意展现记忆力衰退的假象。他坚信"唯有装作糊涂方能在此立足"。

小琪对“装糊涂”这一概念毫无认知，她清楚地知道，这里曾发生过死亡事件，也目睹了护工以各种手段施加于老人的虐待行为。负责人章剑华在港并未跻身成功人士之列，他所雇佣的护工群体也普遍来自社会底层。在这样的环境中，他们得以在狭小的范围内肆意妄为，对那些无助者拥有至高无上的权力——即便重返现实世界，这种被忽视的处境依旧无法改变。养老问题作为社会痼疾，在香港正日益凸显其严峻性，成为亟待解决的民生难题。

在城市住房资源紧张的背景下，低收入群体往往被迫挤住在狭小空间，家庭成员共处一室成为常态。当这些家庭中的长辈年事已高，如何妥善安置成为严峻挑战。值得关注的是，香港历史上曾存在改善居住条件的契机：通过围海造田与新界开发拓展土地资源。然而这些方案最终被社会上层以看似冠冕堂皇却难以成立的借口集体否决，折射出深层次的阶层矛盾。

当其他区域加速开发，原有楼市的繁荣态势随之衰退。保持财富不贬值的关键在于不断挤压生存空间，但所有操作都需披上“环保”等看似正当的外衣。因此，章剑华的产业得以持续扩张，规模愈发庞大。直至如今，原型人物仅面临经济处罚，而非被彻底取缔。面对这种困境，各方都深感棘手，却也清楚此类事件将不断重演。土地资源有限，人口却持续增长，老龄化趋势愈发明显。在《白日之下》中，章剑华那句“他们是你们抛弃的”道出深层矛盾，目光中透着戏谑与无奈。一些老人的居所里陈列着泛黄的老照片，他们用日复一日的追忆与期待度过余生，如同小琪的祖父，也如同未来某天小琪的母亲与小琪自己。有朋友曾提及，去年电影上映时他亲临现场，观影后心境沉重，久久难以平复。

关于这部电影的排片量与观众反响，显然存在明显落差。尽管其创作内容触及社会现实的深层议题，却未能吸引足够的观影人群。值得注意的反而是，中国观众在多年间鲜少主动走进影院观看此类作品，却能在网络平台上给予高度评价。这种现象不仅存在于香港，包括中国在内的全球部分地区都面临着人口老龄化的挑战，而政府在相关领域的资源投入，恰好映射出社会对于"价值"的普遍认知。当人们还在感叹"老年人终将失去社会价值"时，或许需要等到自身步入老年阶段才能真正体会。在此之前，多数人甚至将纳税赡养人视为负担，更难对他们的生命状态产生共鸣。

关于《白日之下》事件的原型近日被曝光，画面显示十余位老人在天台上被脱去衣物后坐在轮椅上，其行为被形容为如同对待牲畜般粗暴。面对这一情景，老人们竭力用手臂遮挡关键部位，试图守护最后的尊严。

“你也会老，不是吗？”这句话让我联想到电影《报告老师！怪怪怪怪物！》中那些表面调皮实则冷漠的年轻学生，他们以“照顾老人”的名义行虐待之实。当有人质问“人老了以后是不是这么没用？”时，另一个人却冷笑着说“那就不要老啊！年轻的时候就死啊！”这句看似荒谬的戏言，最终竟成为现实的预言。

这一现象并非危言耸听，而是真实存在的社会问题。近年来内地媒体屡次曝光某地养老院存在虐待老人事件，但往往未引发社会层面的深刻反思。在快节奏的现代生活中，多数人忙于生计而无暇关注缺乏社会话语权的弱势群体。林保怡饰演的反派角色曾质疑"是你们抛弃他们的"，这句话暗含着对社会集体冷漠的批判，暗示所谓"无用之人"恰恰是被社会系统性忽视的牺牲品。

她演技精湛，令人印象深刻。上期谈及的《骨妹》中，余香凝饰演灵灵，该片于2016年上映；七年之后，她再次挑战小琪这一角色，展现出截然不同的形象气质。

姜大卫无需赘述，他年轻时曾饰演侠士，年岁渐长后则隐居“彩桥之家”故作糊涂。众人称其为“周伯通”，实则是意指他宛如天真烂漫的老顽童，但他并非愚钝，而是刻意装傻以求生存。这份若即若离的表演姿态，使他与另外两位演员共同凭借《白日之下》斩获多项殊荣。

制片人尔冬升透露，这部影片是他筹措资金过程中最为艰难的一次。面对普遍对现实题材的质疑，最终由古天乐的电影公司承担了制作重任。有业内人士质疑‘拍摄此类作品究竟有何意义？是否真能推动社会变革？’尔冬升则认为，即便无法彻底解决问题，至少能够将议题置于聚光灯下，打破长期隐而不宣的沉默。

是否有人会认为这部电影在丑化香港？显然并非如此，香港社会正积极关注并探索更优解决方案。《白日之下》上映后引发的广泛讨论，以及法院对相关真实人物与事件的公正审理，正是最好的例证。至少有一部分人保持着清醒认知，直面社会现实。