被骂活该，内娱糊的原因终于找到了 -

近期有一档国产综艺真人秀节目引发热议，其全程充斥着令人咋舌的戏剧冲突。众所周知，综艺节目通常存在剧本设计，此类操作在娱乐行业并不鲜见。然而该节目编剧团队却打着"情怀"旗号，暗地里上演宫斗戏码，最终呈现的却是令人难以接受的视觉效果，这种违背节目初衷的行为显然已超出合理范畴。

乍看节目名称容易引发困惑，实际上这是一档由成龙领衔、联合惠英红、尔冬升、吴镇宇、佘诗曼、邓萃雯、许绍雄、张可颐等TVB资深演员共同打造的特殊综艺节目。节目以轻松娱乐的形式展开，通过互动教学的方式向观众传授舞台表演技巧与影视拍摄心得，展现了一群实力派演员在聚光灯下的专业素养与艺术传承。

这不就是《演员的诞生》吗？查阅资料可知，该节目由吴彤执导。作为小蓝台的金牌监制，吴彤此前曾打造过《王牌对王牌》《青春环游记第二季》等口碑佳作，但随着节目持续播出，其品质似乎逐渐下滑。不仅缺乏深度内容，原本的喜剧元素也日渐消失，如今只剩下令人尴尬的场面。

在各类竞技类综艺节目中，"导师争执"情节屡见不鲜。节目开场不久，惠英红随即以一记摔本子的经典桥段引发关注。事由学员薛凯琪分享的个人经历，她坦承曾经历抑郁症困扰，小红姐对此深有感触，情绪激动地讲述个人遭遇，言辞恳切令人动容，现场氛围也随之转向庄重。

为缓解现场气氛，许绍雄在一旁轻声说笑试图打圆场，却没想到小红姐突然转头反问：“所以我自杀是我很差吗？”话音未落，她已将本子重重一抛，径直离场。在场众人，包括台上的薛凯琪，皆愣在原地。然而不到半分钟，小红姐已重新整理好妆容，大步返回演播厅，向同事歉意地点头致意，仿佛刚才的风波从未发生。

看来这位演员的表演手法仍停留在老套的层次，差点被忽悠瘸了。令人不禁回忆起《演员的诞生》第一期中，章子怡与刘烨也曾上演过类似的争执场面，甚至有抛鞋的戏剧性举动。这种反复使用的陈年把戏，年复一年地在荧幕上循环播放，实在称得上是'环保'的典范。

正如俗语所言，人生如戏，而我若拥有一个舞台，定会成为这条街最耀眼的存在。若小红姐的表演尚可称得上勉强过关，那么学员的演技则堪称令人啼笑皆非，甚至能让人联想到连两室一厅的墙壁都能被抠出的夸张程度。让我们一同看看这些学员的名单：韩雪、李治廷、薛凯琪、李一桐、许魏洲、沈月、郭晓婷、郑业成、范世錡、赵樱子、周洁琼、刘耀文、周柯宇、何与等。

在这些明星中，既有观众耳熟能详的面孔，也有鲜为人知的十八线新秀。关于真正以学习态度参与的人数，小妹无法确定，但可以肯定的是，部分人明显带着蹭热度的意图。例如沈月，便是刻意营造哀怨与脆弱的形象。未及开口便流露出悲情，带着颤抖的声线，小心翼翼地进行自我介绍。身为拥有六年戏龄的资深演员，甚至曾担任多部剧集的主角，却展现出社交恐惧，这种现象是否合理？

面对业内人士毫不留情的批评，沈月愈发慌乱，语无伦次地辩解自己因缺乏经验而情绪失控。她那番解释难免显得有些牵强，毕竟作为演员连基本台词都难以把握。小红姐更是直言不讳地指出，若想从事演艺事业，首先要学会厚着脸皮面对各种评价。

各位前辈似乎也给予了足够的包容，为了活跃现场氛围，尔冬升临时抛出一个话题，要求沈月演绎一个对面试毫无兴趣的求职者。小红姐在一旁焦急万分，几乎要脱口而出，然而沈月仍被紧张情绪牢牢掌控，仅开口几句便突然表示"我拒绝表演"。连现成答案都不愿参考，这种态度实在令人哭笑不得。

然而更令观众震惊的情节随后上演。当沈月梨泪眼婆娑地走下舞台时，现场的嘉宾们纷纷现身施以援手，小红姐率先冲进后台将其揽入怀中安抚情绪；紧接着许绍雄、赵雅芝与吴镇宇接连登场，或轻声鼓励或开怀玩笑，试图驱散她心头的阴霾。这般众星捧月般的关怀举动，让人不禁发问：如今的年轻演员为何在遭遇挫折时总能得到这般体贴回应？这份宠溺究竟是谁教会他们的？

既然无法改变现状，便直接推出一位堪称‘终极戏精’的选手赵樱子。早在《浪姐3》时期，她便因一系列争议性行为引发热议，然而她对此毫不在意，反而凭借制造话题、碰瓷同行、刻意引发争议、与网友互怼、蹭热度等手段，始终如一地延续着自己的风格。即便进入《无限超越班》这个新舞台，她依旧我行我素，开场便以网友赋予的‘迪幂孟扎’称号为傲，自诩身份，仿佛这些争议正是她不可或缺的标签。

面对这样的外号，吴镇宇表示，虽然靠颜值出道，但演技却未必匹配。赵樱子则显得有些措手不及，只能一脸不知如何自解的神情，连续撒娇试图化解尴尬。而小红姐则趁机反击，直言道：“这样借用他人光鲜是不行的，我就是我。”

然而赵樱子却毫不在意，带着俏皮笑容将话题引向自己曾在电影节红毯上晕倒的旧事。吴镇宇则毫不留情地戳破她的表演：“你那次晕倒演得太假了。”

面对张可颐关于负面新闻的提问，赵樱子神情认真地回应称：“过去自己太过拘谨，总担心他人评价，如今才明白演员需具备一定豁达的心态。”然而，这种“脸皮厚”的态度若被误解为放弃原则，那么以牺牲底线换取关注的行为，显然难以支撑真正的演艺生涯。值得注意的是，吴彤所在的节目组或许正需要这类话题制造热度，但此类热度是否具有持久生命力，仍值得商榷。

当前综艺节目普遍面临创新乏力的问题，不少节目转而依赖情怀元素吸引观众。以《王牌对王牌》为例，节目组将往昔经典剧组成员重新聚集于舞台，通过展示旧照片、回忆过往片段等方式制造情感共鸣，导致观众在观看过程中产生强烈情绪反应。此类现象在游戏类综艺中同样普遍存在，节目沿用陈旧的梗与笑点，随着播放进度推进，观众兴趣逐渐消退。制作团队缺乏突破性创意，明星嘉宾也陷入应付式表演，却仍能获得高达数十万至数百万的单集酬劳，这种反差现象反映出综艺行业在内容创作上的深层困境。

演技类综艺节目往往呈现出热闹过后难有余音的尴尬局面，前期通过夸张的营销手段将热度推至顶峰，却难以为继。这类节目缺乏持续吸引观众的核心内容，导致关注度如过眼云烟般迅速消退。以赵樱子为例，即便她在首期节目中有亮眼表现，但短短数日后，观众已难以回想其具体情节，这种记忆断层正凸显出此类节目内容深度的不足。

尽管这档综艺节目存在诸多问题，但其也无意中揭示了当下内地娱乐圈部分明星的不良现象。例如，部分艺人依赖金钱获取流量却毫无羞耻感，热衷于自我营销却缺乏专业素养，热衷于塑造年轻形象却年纪已长，甚至将普通水平包装成"仙女"般的存在。相较于香港娱乐圈从业人员展现出的职业操守，这些行为确实反映出内地娱乐产业在道德建设方面仍需加强，行业规范亟需彻底整顿。